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pk10大象彩票网络,华语电影北美前十,「流浪地球」有戏吗?

发布日期:2020-01-11 17:23:38  
上映11天,《流浪地球》北美地区收获票房382万美元,登顶近五年中国电影北美票房榜。乍听起来不是很高,但是要知道,达称这一票房成绩,《流浪地球》只用了67块银幕。另一方面,《流浪地球》快速刷新的票房成绩,也折射出近些年中国电影在北美市场的“尴尬窘况”。先来看看华语电影北美票房榜前十榜单。从2005年开始,在这近15年间,除了一部《长城》以外,再也没有华语影片能够进入北美票房榜前十。……

pk10大象彩票网络,华语电影北美前十,「流浪地球」有戏吗?

pk10大象彩票网络,上映11天,《流浪地球》北美地区收获票房382万美元,登顶近五年中国电影北美票房榜。

382万美元。

乍听起来不是很高,但是要知道,达称这一票房成绩,《流浪地球》只用了67块银幕。

另一方面,《流浪地球》快速刷新的票房成绩,也折射出近些年中国电影在北美市场的“尴尬窘况”。

今天,“电影通缉令”就来聊聊关于华语电影,在北美票房榜上的那些事。

先来看看华语电影北美票房榜前十榜单。

【第十名】

《少年黄飞鸿之铁马骝》

1469万美元(1993年)

【第九名】

《警察故事4:简单任务》

1531万美元(1996年)

【第八名】

《警察故事3:超级警察》

1627万美元(1992年)

【第七名】

《功夫》

1710万美元(2004年)

【第六名】

《飞龙再生》

2221万美元(2003年)

【第五名】

《霍元甲》

2463万美元(2006年)

【第四名】

《红番区》

3230万美元(1995年)

【第三名】

《长城》

4381万美元(2016年)

【第二名】

《英雄》

5371万美元(2002年)

【第一名】

《卧虎藏龙》

1.28亿美元(2000年)

看明白了吗?

从2005年开始,在这近15年间,除了一部《长城》以外,再也没有华语影片能够进入北美票房榜前十。

……

严格意义上来说,《长城》是由传奇影业参与合出品的中美合拍片,在北美具有得天独厚的放映资源,开画银幕达到了3300块。

《长城》的编剧托尼·吉尔罗伊,是一个地地道道的美国人,在好莱坞中以创作动作冒险片见长。

在与美国团队的磨合中,“国师”过的其实并不愉快。

仅影片中宋朝壮士吼秦腔一段,张艺谋就与美国制片人据理力争了一个多礼拜,最终才在影片中成功保留了下来。

那么问题来了。

到底是美国人更了解美国人,还是中国人更了解美国人?

夹杂着强烈审美意识冲突的《长城》,并没能给出我们准确的答案。

在影片中,我们能够窥见的,只有张艺谋两面受困的生存境地,而《长城》最终的市场表现也差强人意。

很多人都说,张艺谋商业电影的巅峰,是在《英雄》。

《英雄》全球海外票房1.43亿美元,加上内地的2.5亿元,总票房1.77亿美元,至今雄踞票房榜第二位。

影片除去华丽的视听表现之外,更加吸引人的,还有导演质朴的人文意识和奇巧的叙事方式。

遗憾的是,这些属于张艺谋电影意识的鲜明特点,在他日后追逐视听奇观的路途上,渐渐遗失。

而这种偏执而混乱的状态,在《长城》时达到了顶峰。

每当他越迎合,就会越失败。

不出意外,《卧虎藏龙》1.28亿美元的冠军票房成绩,还将会保持很多年。

关于上文中提到的“谁更了解美国人”的问题。

事实上,李安用《卧虎藏龙》给出了我们一种答案:用文人的轻灵驾驭武侠的滞重。

1978年,服完兵役的李安,进入伊利诺伊大学戏剧导演专业学习,随后进入纽约大学电影制作研究所进修。

在美国的求学和生活经历,赋予了李安两种文化想象的交织,他既有西方的自由进取,也有东方的含蓄内敛。

《卧虎藏龙》创造的票房奇迹,其实是依靠好莱坞电影体系完成的,但其表现形式和精神内核,实际上都更加倾向于中国电影的气质。

李安在《卧虎藏龙》片场

在“前十”的榜单中,除了成龙的四部动作片,剩下的四部,均是华语武侠片。

武侠,一个中国特有的电影类型。

有人曾经武侠泰斗金庸之于东方的重要意义,比作斯坦·李之于西方,我觉得不失贴切。

斯坦·李描绘了想象中的璀璨宇宙,金庸则描画了人们心中的市井江湖。

无论是武侠小说,还是武侠电影,其中都蕴藏着东方哲学式的艺术审美,即先人后己,舍生取义的侠客精神。

一部优秀的武侠电影,不能仅有武打场面的展示和武侠江湖的想象,更要有根植于其文本中武侠精神的表达。

在儿女情长,刀光剑影,快意江湖的描述中,包含着中国人的审美思维和价值判断,这也正是最为吸引国外观众之处。

一个令人痛惜的事实是,中国电影腾飞了,武侠电影却没落了。

你已经多久没看到过一部优秀的华语武侠片了?

我细细思索,似乎也只能说出《剑雨》这一个名字。

近些年来,尝试挽救武侠片颓势的“有志之士”,其实不在少数。

比如,袁和平。

袁和平翻拍《奇门遁甲》,其想象力已经突破天际,将武侠与科幻生硬的结合了起来。

由于缺少精心的文本梳理,影片反倒显得不伦不类。

像这样的例子还有很多。

如陈嘉上的超能武侠:《四大名捕》系列,陈可辛的医学武侠:《武侠》,冯德伦的朋克武侠:《太极》……

任凭他们的努力“五花八门”,但最终的结局,却是出奇的相似:失败。

近些年来中国电影市场的崛起,很多程度上来源于喜剧类型的突破。

如徐峥的“囧”系列,宁浩的“疯狂”系列,开心麻花的电影系列等等。

但国产现实喜剧,往往有着独特的文化土壤和社会语境,一旦“移植”到国外上映,就会丧失活力。

比如,《泰囧》曾在北美amc影院所属的29家影院进行电影,但首周票房仅有3.22万美元,约合人民币20万元。

武侠不行,喜剧失灵,那么虽远必诛的“战狼”呢?

根据美国权威票房排行网站“票房魔音”的统计数据显示,《战狼2》在美国总票房为266.9万美元,约合1725.4万元人民币。

同样不甚如意。

除去电影本身的原因之外,北美市场对外语片的接受度也向来不高。

根据相关数据显示,北美全年票房中外语电影所占比例仅有6%左右,其中法国和意大利电影占较为稳定的4%。

但从另一个角度而言,这也恰恰证明北美市场有着极大的可变空间和发展潜力。

那么,《流浪地球》会有机会吗?

《流浪地球》有着东方审美的概念想象,影片中的各条线索,很好的强化了关于“家”的概念。

为什么中国会有“春运”?为什么中国的文人喜欢描写故乡?

这就是属于中国人独有的情感密码。

而《流浪地球》用商业科幻的包装,蕴含中国人的情感表达方式,让不少海外观众也能领略到东方文化的魅力。

《纽约时报》的报道标题写到:中国电影终于加入“太空竞赛”。

与此同时,《纽约时报》认为,中国是太空探索的后来者,同样,在电影业中,中国也是科幻片的后来者,但这种局面即将发生改变。

对于中国科幻电影来说,第一次商业化的勇敢尝试,能够取得今日这般成绩,已是不易。

我们也期待在《流浪地球》的带领下,中国电影工业体系能够快速崛起、成熟,最终为中国众多的电影类型,寻找到更好的叙事策略和表达方式。中国电影,终究要让世界看到。

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